2014年江苏站第一期：枫桥

细雨沾衣

乡愁非廿八字能言，萍梗笑多情，卧城外几杵疏钟，遥闻夜半；

乌啼隔两千年犹似，客心安可寄，借此间一星渔火，泊向天涯。

只绕梅花：联语有戛戛独造之姿，上下联都翻转有力，是自出机杼，无一语肯落俗者。“乡愁非廿八字能言”第一分句已醒人眼目，而承转能毫不费力——“此身萍梗尔”，而偏多情思乡，作此愁言愁态，一个“笑”字下得真好，“多情应笑我，早生华发”，笑得真怆然无奈，结语的营造诗人卧舟不寐听钟的情境也很得氛围。下联第一分句很巧妙地把时间拉回两千年后，虽时移世易，但同样是人生如寄，萍梗踪迹，客心又安可寄呢，惟“借此间一星渔火，泊向天涯”。真余音袅袅，感慨不尽。此联语言也佳，可见出深厚功底，洵为佳作。

石马相公

经寒山寺，过铁岭关，看十二里画本重开，三更钟上三秋月；

读张子诗，摹俞公笔，问两千年乡愁太久，一孔桥前一叶舟。

只绕梅花：寒山寺和铁岭关都在枫桥边，我曾走过枫桥，曾进寺礼佛，也曾进铁岭关看陈列的抗倭资料介绍，真是历历如在眼前（我看了一下当年游览拍的照片，那个关其实叫“铁铃关”，不知是有两称，或是百度资料有误）。张继有《枫桥夜泊》，俞樾书“枫桥夜泊碑”。这种写法很扎实——事事都有来历，笔笔都有根据，一字不苟且，上下联一写景致一写乡愁层次分明，对仗也比较考究。且也不乏韵味，如下结“问两千年乡愁太久，一孔桥前一叶舟”余味悠然。此联整体端庄雅切。

李向隅

月落霜天，乡关何处；

舟维古刹，渔火当年。

只绕梅花：四个分句不沾不脱，不即不离，跳跃承转恰到好处。上联空间上的跳转，下联时间上的转身，都举重若轻，句子间有恰到好处的留白。联语大有古意。

天容海色

古今事易生愁，秋江犹不言，只相对长街古寺，千载钟声浮岸响；

得失心暂放下，诗履若重到，请更题霜白枫红，一桥月色置杯倾。

只绕梅花：此联篇章安排和语言锤炼都比较老练，构思上有与众不同处。上联亦今亦古，怀古之愁，古今一默。下联亦古亦今，请诗人重到时能扫却愁绪，举杯邀月，重题旷达之诗。语言煞是爽利干净，也颇擅造境。唯“得失心”概括或稍偏。

流水十年

一杵钟声霜月冷；

半江渔火客愁新。

只绕梅花：闻一声钟动，而霜月俱冷；看半江渔火，而客愁恒新。古人有愁，今人有愁，旧愁未了，新愁又生。对此千古茫茫，谁人可逃。联语言简而意丰，语言与含义皆不新，但好在自然而有古意，没有太用力的作意和太费力的雕饰，对此悠然而生怅。七言能写到此，实属不易。

卧龙—奇兵

乌啼斜月，霜逼客船，听几杵寒钟，曾碎千年羁旅梦；

枫影萧疏，涛声依旧，对半江渔火，堪温一夜故园心。

只绕梅花：下联很动人，“枫影萧疏”是见秋深枫老，不免让人感时而伤怀。而“涛声依旧”给我们展现了总有一些事物是不会随着时间而改变的，这给人心一种温暖的慰藉。所以紧承有“对半江渔火，堪温一夜故园心。”如此饱经沧桑后的温暖更让人心柔软。上联相比而言则稍逊色一些。“霜逼客船”用字上显得粗糙，后面有“羁旅”，“客”似可不出，“逼”字也稍觉下得刻。上结与《枫桥夜泊》所写也是稍稍有点出入，诗中是难眠而听钟声，此处是钟声扰了羁客的故园梦。上联与下联合观，稍觉贴合得过紧。

深深

山门未叩，芒履不前，人事千巡余旧句；

客子归来，霜华初染，钟声几杵似当年。

只绕梅花：下联颇有味，“归”字不切，毕竟依旧是羁旅，“重”字或更恰当些。作者可自高崖岸，神交古人，甚至和古人真幻交叠。（这种手法，要注意度和格，像第20联，我说不妥，是因为让张继千余年迎来送往，是降其格，所以说或是有些唐突。）上联颇有凑泊的痕迹，两个四字尤觉落笔率意。

海岳

诗中境，画里天，悠悠古寺听钟，憾我来时枫未熟；

客归迟，舟不系，夜夜清波垂影，为谁弯作月长圆。

只绕梅花：下联可谓巧思。以“客归迟，舟不系”的乡愁和“夜夜清波垂影，为谁弯作月长圆”的景象作对比，人不团圆而桥影长作月圆状，让人婉转生愁，而又稳切枫桥。上联切地切事，能保持平稳，无明显瑕疵。

张引生

人言触景易生情，自盛唐四句乡愁，夜泊谁堪逢月落；

吾道潜心即无虑，对栖旅三更灯火，孤眠偏又听乌啼。

只绕梅花：这也是很好的一联，温且厚，情怀得古道。上联切题不可谓不巧，可见作者慧心。而比慧心更动人的是情性。下联第一分句有见道之思，显示了读书人的澄怀，而逢着栖旅，逢着三更灯火，逢着孤眠，偏又逢着乌啼时，那是怎样的萦损柔肠啊，至此乡愁绵绵不绝而来。联语不刻不烈、不炫人眼目（虽然也不乏慧心在，但不以此为能事），质朴而挚厚，宽仁而悠长。初看或不很打眼，多涵泳数遍，则能至深喜爱