张大千山水画作品欣赏（一百二十一）

舟闲咏白云 立轴 设色纸本 1948年作

款识：人家住近江城外，月色波光上下天。风景自佳时候，泊舟闲咏白云篇。戊子冬月，张爰。钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）

山水 立轴 设色纸本 1948年作

林荫待思 1948年作

坐看千峰 设色纸本 戊子（1948年）作

题识：千峰蹑画树为家，头鬓蓬松薜荔遮。门道山溪何所见，鸟衔果落种梅花。戊子十月，大千居士爰。 钤印：张爰之印信、大千居士

此作是一幅青绿山水。中国山水画彻底从人物画中独立成科，是从青绿开始的。青绿艺术的完善，最终完善了中国山水画的艺术主体性，同时创造了山水画艺术的第一次高峰。从展子虔经李思训、李昭道到王希孟、赵伯驹，前后绵延数千年之久，形成了中国山水画的极盛时期。但随着文人画水墨为尚思想逐渐成为主导，青绿之美受到排挤而逐渐边缘化。宋以后虽然青绿山水没有彻底从画家的创作中消失，但山水画的创新规律几乎与青绿无关，已经很少见到了。在这股文人画的思潮中，当他人都是无一例外的笔墨之美时，张大千却是青绿之美。才没有让青绿之美彻底消失，是他恢复了青绿艺术的创新功能，将创新的生命活力注入青绿艺术之中。在此幅山水中画家采用“没骨法”为之，不勾勒轮廓，而是直接用色之浓淡表现出层次与主次前后关系。画面山体清俊峭拔，郁郁葱葱一片生机，山间云雾缭绕，山脚小河静静流淌，画中高仕坐于松旁欣赏山中美景，超然脱俗。与自然融为一体。画面用墨极滋润，能在淡墨中见精神，极为不易，实为先生博彩众长的佳作。

秋山独往图 设色纸本 戊子(1948年)作

题识：扁舟系缆清溪侧，步入云山路欲迷。林静跫然足音响，藤花零落竹鸠啼。戊子夏，爰。钤印：张爰、大千居士

水阁新晴图 立轴 水墨纸本 1948年作

题识：水阁喜新晴，熏风吹入户。一声复一声，蝉鸣在何树。戊子十二月，仿吾家上元老人。大千居士爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利

仿渐江山水 立轴 纸本 1948年作

款识：山木半落叶，西风方满林。无人到此地，野意自萧森。渐师仿梅沙弥笔，此又仿渐师者。戊子嘉平月，欧湘馆中并记。大千张爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉有利

仿倪高士秋林野兴图 立轴 水墨纸本 1948年作

款识：江城风雨歇，笔研晚生凉。囊槠未埋没，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。路重张高士，闲披对石壮。此画余乙未岁戏写于王云浦渔庄，忽已十八年矣。不意子宜友契藏，而不忌弃捐，感怀畴昔目成五言。壬子七月二十日，瓒。

题识：拟倪高士秋林野兴图。戊子十月，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千居士

浅绛山水 设色纸本 戊子（1948年）作

题识：石桥未到己先知，入眼端如入梦时。僧唤我为岩首座，前生曾写此桥碑。宋王十朋诗。戊子冬孟，蜀人张大千爰。钤印：张爰、大千居士

赠龚沅山水 立轴 设色纸本 1948年作

款识：（1）戊子五月，与礼平仁兄同舟自海上入蜀，行箧中检得乾隆内府纸片幅，过渝州时写此，即乞法教。大千张爰。明日又将西上成都。（2）礼平兄携此见示，忽忽已是二十年事。具如羊叔子之识环，可胜慨叹。戊申（1968）元月，同在台北，大千弟爰。（3）六十三年二月十日，重返台北题记，爰。（4）六十五年二月一日，病后归国，故人握手，神为之至，胜服良药矣！爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利、张爰之印、大千居士、张爰私印、张爰、大千居士、丙辰

仿北苑山水 立轴 1948年作

款识：此董文敏仿北苑笔也。戊子新秋，漫临于潇湘画楼，蜀郡张爰大千父。钤印：张爰之印、大千居士

题跋：此大千四十八岁所作，学董源笔，少见殊难得也。丁卯夏日，稚柳观因题。

该幅作品树石幽润，峰岚清深得山之神气，整体构图丰满，岚色郁苍，林深叶茂，枝干劲挺。此图章法不同于常见的平远景色，而以突兀巨冈为主，恰是巴山蜀水奇险景致的写照。大千的图里，岩石、地坡用峭劲的小斧劈皴和折带皴、树木干节的劲挺用笔和细密的勾叶法，都有意识地取法董北苑，只是大千的画笔流露出一股秀逸清脱的情致，不脱本色。

晚波渔艇 立轴 水墨纸本 （2875万元，2012年7月上海朵云轩）

款识：生烟老树挂高坡，渔艇随风荡晚波。极得意时挥洒去，自然丘壑不须多。秋君大家属画。佳纸在案，兴到图此。大千居士大风堂。钤印：大千居士蝯、道济长城、苦瓜滋味

全幅纯以水墨为之，以墨色的浓淡变化来表现烟水山峦，所谓“以真率当其巨丽”。画上主峰掀天拔地，突兀而起，从右至左蜿蜒曲折斜倚天外，其山势有雁荡山之奇致。山下有丛林葱郁，古木生烟，一条大江自西向东迤逦而来，江上白帆竞发，对岸有楼舍矗立于林木之中，此画参酌石涛《淮扬洁秋图》一类山水画的布局方法，以一江分两岸，岸上有屋舍式的构图来组织画面，富有生活气息，正是石涛“搜尽奇峰打草稿”的创作理念的体现，显得生气盎然，迥然有别于那些纯粹摹古不食人间烟火的八股山水。石涛的山水笔法取法于王蒙，繁皴密点，对山形的处理更概括而集中，强调山的转折动势，笔法更加奔放野逸，在大千此画中，可以清楚地窥见石涛笔墨的遗迹：茂密的山川丛林，骨脉纷然，密集的点子和短线条的折带皴构成了整幅画面的基调。但大千毕竟比之遭逢家国之变的石涛上人，胸中少了几许悲凉沉郁之气多了几分潇洒闲逸、风流倜傥之气，表现在笔底便是一种欢快明朗的气息。此画的受赠人为大千的红颜知己李秋君。款中称秋君为大家，可见当时李秋君已在绘画上有着相当造诣。画上的题诗直截了当地言明此画是其得意之作。大千在画中写道“佳纸在案，乘兴图此”，用的是石涛的行书字体，写得错落有致，顾盼生姿。更为难得的是画家在款后连钤印章三枚，除一方名章外，其它两方印文，一为“道济长城”、一为“苦瓜滋味”，都和石涛的字号相关，其实就是大千仿石涛笔意的夫子自道。

沧浪垂纶 立轴 水墨纸本 1948年作

题识：清水沧浪濯足时，扁舟便有五湖思。素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。戊子十二月，欧湘馆作，大千居士爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利

此作以水墨粗笔写就。画取俯瞰的角度，近岸坡石，杂树离离，中间一水空阔，逶迤斜穿画面，水面一叶钓艇，对岸的江边小径蜿蜒，通向远方深山环绕的琳宫梵宇，造境素净深邃，令人悠然而生“扁舟便有五湖思”的世外遐想。此画作于李秋君欧湘馆，是年，大千与李秋君同过五十寿诞，张大千偕新夫人徐雯波住李秋君家，众人相处甚欢。1949年，张大千永别大陆，亦永别欧湘馆，此幅《沧浪垂纶》便成为大千作于欧湘馆中的最后一批画作之一。

（未完 待续）