五代 徐熙 雪竹图
151.1x99.2cm 上海博物馆藏
徐熙是南唐宫廷画家，擅长的表现手法是以水墨钩染，略敷淡彩，不遮轮廓。与以西蜀黄筌为代表的“黄家富贵”相对，有“徐熙野逸”之称。
《雪竹图》描绘的是竹林积雪的场景。一竿竿细竹拔地而起，倾斜直上，打破环境的平板单调，在平逸安静中产生了动感。竹竿和枝叶都各具姿态，穿插有致，层次分明。
此图描写江南雪后严寒中的竹石。以墨色奠定基调，运笔粗细结合，遒劲有力，用墨更是浓淡兼施、华腴滋润。积雪不用白粉，都用墨色留白渲染出。构图新颖，画法别致，富有变化，层次井然。
雪竹图 局部
雪竹图 局部
北宋 文同 墨竹图
105.4x113.6厘米 台北故宫博物院藏
画一枝低垂而又“S”形倔曲向上的墨竹。用凝重圆浑的中锋画竿，节与节虽断而意连；小枝用笔迅疾坚挺，左右顾盼；竹叶则八面出锋，挥洒自如，浓淡相间，在叶尾折转处提笔露白，以示向背之势，聚散无定，疏密有致，显示了作者深厚的功力。
（传）北宋 赵昌 竹虫图
54.2x99.4厘米 日本东京国立博物馆藏
赵昌，生卒年不详，活动于公元11世纪，字昌之，北宋画家，广汉剑南（今四川剑阁之南）人。工书法、绘画，擅画花果，多作折枝花，兼工草虫。没骨花鸟自成一派，是宋代花鸟画坛的杰出画家。
南宋 梁楷 六祖斫竹图
31.8x73厘米 日本东京国立博物馆藏
梁楷 ，生卒年不详，南宋人，祖籍山东，南渡后流寓钱塘（今杭州） ，活动于13世纪初期。曾于南宋宁宗时担任画院待诏。皇帝为表扬他的画技，曾特别赏赐他金带，但梁楷却不接受，把金带挂在院中，飘然而去 。梁楷生活放纵，号称梁疯子。
此图描绘禅宗六祖惠能蹲踞执刀斫竹时的情景。惠能是佛教禅宗的南宗开创者，提倡顿悟法门。“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃”的偈句即为惠能的作品。
画家绘人物衣纹用笔爽劲简洁而形神毕现，且仅略勾眉目、鼻耳，人物虽为侧影，而专注、自如的神情跃然纸上。
人物身后的树干直接用间有飞白的淡墨皴出，不事勾染，竹子亦不双钩。全图用笔率性，这在当时是一种大胆的创新，丰富了人物画的表现手法，对后世的人物画创作产生了一定的影响。
赵氏一门三竹图（赵孟頫绘画部分）
赵氏一门三竹图（管道昇绘画部分）
赵氏一门三竹图（赵雍绘画部分）
《赵氏一门三竹图》，37.5x630厘米，故宫博物院藏。该卷为赵孟頫与妻管道升、子赵雍的画竹合裱卷。
赵孟頫画竹，以淡墨画出，浓墨加点，笔法温雅厚重，墨色变化细腻丰富；管道昇画竹，笔法文秀，墨色温润，颇见女性娴淑气质；赵雍画竹，以重墨写出，枝干多见干笔，更有一种生机勃勃之势。
元 李衎 新篁图轴
李衎（1245-1320年），字仲宾，号息斋道人，晚年号醉车先生，蓟丘（今北京市）人，晚年寓居维扬（今江苏扬州）。皇庆元年为吏部尚书，拜集贤殿大学士。卒年七十五，追封蓟国公，谥文简。
李衎尤善画枯木竹石，双钩竹尤佳，和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家，著有《竹谱详录》，对于竹子的形态、性质、画法有详细的论述。
元 李衎 沐雨图
55x111.5cm 故宫博物院藏
李衎为了画竹，曾遍游东南山川林薮，后出使交趾（今越南），深入竹乡，于竹之形色情状，辨析精到，是一位既具有深厚的绘画基本功，又注意师法自然的画家。
沐雨图 局部
沐雨图 局部
图中画坡石上雨竹四竿，下生兰草数丛。竹叶繁茂下垂，将细雨淋洒下的雨竹风姿表现得十分自然。竹的枝叶用双钩法，笔法劲健工细，以汁绿敷染，叶尖略施赭色，青翠欲滴。利用留白表现雨后竹叶上的水珠。
元 高克恭 墨竹坡石图
42.1x121.6cm 故宫博物院藏
这是一幅典型的元代文人墨竹画，是元初画家高克恭的代表作。图绘秀石一块，竹二株生于石后，一浓一淡，笔法沉厚挺劲，墨气清润，结构谨严。竹叶自然下垂，生动地写出了竹子在烟雨中挺秀潇洒的姿态。
墨竹坡石图 局部
高克恭（1248—1310）字彦敬，号房山，色目人，占籍大同（今属山西），其父徙居燕京（今北京），祖籍西域（今新疆）。由京师贡补工部令史，选充行台掾，擢山东西道按察司经历，历河南道按察司判官，大中时，官至刑部尚书。画山水初学二米，后学董源、李成笔法，专取写意气韵，亦擅长墨竹。
元 倪瓒 竹枝图卷
33.8x75.8cm 故宫博物院藏
倪瓒（1301—1374），元代画家、诗人，常州无锡梅里（今江苏无锡）人。字元镇，号云林子、荆蛮民等，与黄公望、王蒙、吴镇三人并称为“元四家”。
倪瓒的墨竹以萧爽清丽著称，他论画主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似，说“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。
《竹枝图》卷画一枝新竹，枝、干细而挺，稍带弧曲，竹叶细、短而上挺，至梢头略有低垂，疏密有致，优美地展现新篁的秀嫩而生机勃勃。此图用笔劲峭，布置停匀，枝叶勃发，生意盎然。
竹枝图卷 局部
竹枝图卷 局部
元 吴镇 墨竹坡石图
33x103.4cm 故宫博物院藏
墨竹坡石图 局部
吴镇（1280-1354）元代杰出画家。字仲圭，号梅花道人，梅道人、梅沙弥、梅花和尚等。嘉兴魏塘桥（今属浙江）人。与黄公望、王蒙、倪瓒齐名，并称“元四家”。精于画竹，师李衎，晚年则专写墨竹。
明 徐渭 竹石牡丹图
38.7x137.1cm 上海博物馆藏
徐渭（1521-1593），绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士，明代著名文学家、书画家。徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖。
清 吴历 竹石图
48.7x95.4cm 上海博物馆藏
吴历（1632—1718），字渔山，号墨井道人、桃溪居士等，江苏常熟（今属江苏省）人。少年时遭遇明亡，信佛教，后转为信基督教。曾赴澳门，并受洗礼、学习西文。原计划去欧洲，因故未果，后回内地，在上海、嘉定、苏州一带活动。
西方文化对吴历山水画风的形成有潜在影响。他喜用干笔焦墨，笔墨细腻，注重画面的纵深感，并略微注意到透视法的运用。
竹石图 局部
吴历笔下的竹枝挺劲，枝叶多用浓墨，不取浓淡相间画法，仅在左边有一簇竹叶略淡，使全幅显得更加雄浑苍劲。从墨竹的画法看，他笔下的竹叶更接近于真实的竹叶的状态，这或许与他受西洋画法影响有关。
清 郑燮 风竹石图
60x120cm 安徽博物院藏
风竹石图 局部
郑板桥（1693—1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”代表人物之一。
郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。
