富贵久长PEONY齐白石也许不是中国画史上传世作品最多的大师，但绝对是几十年如一日钟情于某一种媒材形式的大师。在他的艺术生涯中，竖幅作品和册页作品的总和基本可达其全部作品的九成五以上，横幅作品则少之又少，而这也成为这一类型作品广受市场追捧的最大原因之一。值得非常注意的是，包括《和平鸽》之类的这些横幅作品，除署为“启明夫人”所作的《群芳争艳》未具年款外，其它诸作皆写于1949年后。此亦可证齐白石在“衰年变法”之后，意欲再进行一次“末年变法”，将题材（1949年后多见万年青、和平鸽之类意象，即使都是荷花题材，1949年后的荷花也较之前有极大变化，如色墨的更加融合、老辣等）、形式等逐一纳入变法系统中，但也许因这次变法坚持的时间较短，前后不过数年，尚未形成规模，遂被研究者轻轻放过而已。此幅《富贵长久》，依画风可断为齐白石至晚期作品，且采用横幅形式，可知亦属其列。而翻检齐白石相关画集、资料，知其1949年后所作横幅牡丹绝少，百不一见。同时，在同一幅中染写牡丹达九朵之多，也是齐白石艺术生命中绝无仅有的。中国传统绘画中，牡丹寓意富贵，齐白石其它牡丹题材的作品中，多见并蒂、三生、四季之类，似从未见有同时渲染出九朵之数的作品。齐白石的作品通常以简洁为特色，寥寥数笔却形神兼具；此幅却以繁盛为主，花、叶皆繁复重叠，构图备极饱满；又以“九”寓“久”，暗示富贵久长，大概是白石老人自祝之制，或竟是应极相熟稔的故人请，故所写略不经意却有机协调、自成体系。九朵牡丹被巧妙安排成四、二、三之数，极富变化，使画面气韵流动而避免板滞；花瓣和成簇的叶子尽管只用纯色或水墨勾染，但色与墨极为协调，且每瓣每叶的形态处理都极有章法，或浓或淡、或向或背、或张或伏、或浅或深、或显或隐、或枯或润，各不相类而变化万千，令人细赏之下顿觉有风来袭、暗香盈袖。此非齐白石不能为也。