今年端午档期的赛道上，就位的选手会特别多。其中最具有「龙舟精神」的电影，还是得数韩博文执导的《超越》。

所谓「龙舟精神」，它关乎个体拼搏，又关乎集体荣誉，有地方色彩，又有超越地域的追求。《超越》所讲的故事，契合了这种精神。

电影里，郝超越（郑恺 饰）是一个非常出色的百米短跑运动员，在巅峰时期，团队中加入了视他为偶像的后起之秀吴添翼（李昀锐 饰）。所有人都期待他们能在奥运上有所斩获，可惜因为种种事情，郝超越不得不选择了退役，而吴添翼始终无法达到自己的要求。

这些年里，团队中感情最好的几个人在生活里各自沉浮，都不如意。直到有一天，大家齐聚一堂，这才意识到，原来每个人都在等待一个机缘，重新出发，实现超越。

这样的故事，不仅有凡俗现实基底，让观众可以在艰辛日常里找到对接自身境况的入口，而且有体育竞技元素，整体上就呈现着蓬勃向上的奥运精神和荣耀。就这样由下往上，现实励志电影《超越》撑得起给观众打气的势头，于是无论什么时候，它都适合跟家人朋友一同观看。

人越多，坐到大银幕前看体育竞赛就越是一件振奋的事情。在奥运年上映的《超越》聚焦短跑项目，很容易让人从当年的刘翔，一直念到如今的苏炳添，他们那些光辉瞬间，多多少少叫人燃得起与有荣焉的骄傲。而在郝超越比赛的场景中，也出现了单手指天、双膝跪地、身披国旗跃上领奖台等等熟悉片段，这很显然是带有致敬性质的。

用大约四十七步拿下百米江山，几乎是一溜烟的事情，还没等回过神来，大局已定，刺激非常。就为了这数秒钟的功业，需得付出无穷尽的汗水。无论是台下十年功，还是台上一秒钟，都有太多可以令人血脉偾张的故事可讲，能把它们展现到位了，电影就成了一半。

那作为国内第一部以短跑运动员为主的电影，若有不专业的地方，就会被镜头放得很大。这就要求主创在展现运动员与体育生的日常时，务必准确、精当。从最终成片来看，生活、训练与比赛这三个重点部分，《超越》都有照顾周全。

在这个基础上，电影用很长的篇幅，把郝超越、吴添翼跟队友们朝夕相处的场景进行了略带漫画化的热血改编。如此一来，新人加盟那一段就至关重要，每个人的性格、爱好与专长，都给风趣而乖张地迅速大写了。他们一开始就有啼笑皆非的打打闹闹，这是迅速拉近队友之间，甚至角色与观众之间的必然步骤。

因此，他们在艰苦训练之余，集体翻墙这种少年气十足的调皮行为，才可博得观众的会心一笑。与青春相关的故事里，哪里少得了推翻一板一眼的破格行为呢？电影的青春气息，就这样跟怀旧味道糅合成一道关于共同记忆的情感冲击力。

这类电影，在选取演员方面必须分外仔细。像是张蓝心，本身就在里效力十余年，拿过跆拳道全国冠军，让她饰演拳脚了得的谢小芳，几次动作戏挣下的风范，就很让人信服。同样地，曾经是二级运动员的李昀锐，卓越的运动表现能够匹配得上短跑健将吴添翼的能耐。

至于着墨最多的主角郝超越，更需要演员展现出最具爆发力的运动员姿态。郑恺为了这个角色，去年花了半年时间在田径场，跟一群十七岁的体育生一起系统学习跑步，并且做了大量仰卧起坐、战绳、抓举等体能与技能的训练，最终练出八块腹肌，体脂率降到9%，百米成绩提高了一秒钟。而这种专业性的体现，也少不了男子60米、100米亚洲纪录保持者苏炳添针对技术要点的亲身指点与示范。

不仅如此，此后为了配合郝超越「退役以后比较囊的状态」，也就是「肚子很胖，四肢很细」的外形，完成年轻戏份后的郑恺就一天吃足五顿，通过强迫自己大量进食，用2个月的时间，从130斤增到了将近170斤，血脂、血压、内脏脂肪指标全部超标，就连呼吸节奏、走路形态都全改变了，上两级台阶就开始喘气。此外，他还给自己设计了一个「油腻的发型」，并把左手小拇指指甲给留长许多，满足了角色真实状态的全面展现。

在这么浮躁的赶场时代，还有演员愿意为一个角色，花费那么多时间跟精力，去做本可以交由化妆组或特效组来完成的任务，不「经济」，也不「划算」。但就像郑恺自己说的，「这些都是我应该做的，都是我的分内事」，关键是，当身上多了40斤肉，「你都不用去演，自然而然你就变成了另外一个人」，所要的，就是这种最贴切的自然状态。演员之所以要步入角色的颓唐阶段，正是因为《超越》非但没有仅仅停留在运动员最光辉的阶段，而且对准了每一个普通人很难逃避的艰难生活，由此，它就留出了一个「励志」的空间，而这是给予观众情感共鸣的重要由头。

攀上巅峰之后不过十年光景，郝超越的生活状态就已翻天覆地。他出国寻求进一步发挥潜能的机会，却明白了自己必定无法超越身体、年龄造成的阻碍，于是决定退役，然而当他重返故地，却无法顺遂地过上好日子。意气风发的当年，郝超越与吴添翼曾经思考过，「终点之前是什么？是训练，是汗水，是努力。但是终点之后呢？」谁也没想到当下的终点，不过是一个低谷。而我们能够看到此中的讽刺，就是曾经的人生赢家，如今为了生活，就连下跪也没什么大不了似的。

又不只是他。这群小镇青年从凌海走出来过，为梦想拼搏过，但当现实无情却真切地碾压过来时，基本上没有人能够招架得了。最早退役的张奔驰过着看人脸色的生活；谢小芳的主业变成了拉货，还被郝超越拖欠钱款；牛铁驹混迹健身行业，生意从不见起色；就连本该接替郝超越位置的吴添翼，也怀有始终无法超越师兄的心结。

饰演张奔驰的曹炳琨说，「你的初衷跟你现在所做的事业（相悖），没办法，这是为了生活所迫。」饰演牛铁驹的李晨则说，「因为年轻的时候，人们都会认为自己无所不能，但是往往他会发现，现实生活能够给予你的幸运并没有那么多。」这确实就是我们大多数人无法绕开的人生窘况。

导演韩博文曾经表示，这部电影要「以运动讲人性」。可以说，如果《超越》只是单纯在讲运动员的故事，那确实没法「超越」运动题材的窠臼。事实上，体育生涯不过是一个切入口，电影最想说的，还是人们在高光聚焦后，如何归于平淡甚至落魄的生活。

因此，郝超越、谢小芳他们的辛酸故事固然令人唏嘘，但更重要的还是如何面对自我，调整状态，甚至有勇气下场再战，或者改变跑道继续发力。而这，才是「励志」的本质意义。

郑恺说，「体育生可能每天在一起的生活就是训练，大家一起热血，也一起呕吐，一起受伤，这样的情感对于体育生来说，是特别充沛的。」电影把这种稳固的情感，从年少时一直延绵到中年时，仿佛大家还在尽力包圆当年的情感，还可以一起吃饭喝酒，可以一起贫嘴出丑，牛铁驹还喜欢着谢小芳，吴添翼还仰慕着郝超越，好像什么都没变，却什么都变化了，蹉跎了，这才让电影里精炼的岁月，也把电影外切实的人生，给捎带出一些怅惘的感觉来。

这怅惘要等一次掏心掏肺的故友重聚来消解。每个人都在抬头直面自己，直面生活的时候，把话说到了破罐子破摔，丧到了极致，但在一派断壁残垣中，又生出了一丝斗志与希望。曾经的举重运动员牛铁驹表了态，「我是把杠铃片垫桌脚底下了，可我没有把我的梦想垫桌脚底下。」

所谓「这个世界上只有一种英雄主义，就是当你认清了生活的真相之后，却依然热爱它」，就是个并不晦涩的道理。「体育」和「励志」两大题材交相辉映的结果，就是要有一股力量始终在稳固地输出。

走出电影后回顾时，郑恺说，「其实很多时候，我们不是跑不起来，只是我们不愿意去跑。」而谢小芳感慨道，「哪怕你每一次比上一次摔得更狠，你也要不断地加速往前冲。」这些活泛的道理，全在电影里了。

不过疑虑也正在于，当励志题材的电影看多了，我们见到角色受挫、彷徨、挣扎，渐渐地就有了一种放松的心态，觉得根本无需担心，反正他们最终都会取得成功，实现美梦。那么，《超越》苦心孤诣的地方，就是在结尾制造了一种「反高潮」。

在这个段落里，诚然他们每个人都开始了积极的新生。但是电影不会明确告诉观众他们获得必然的胜利，而是仅仅给出了一个重回赛道的姿势和昂然向上的态度，最终他们能否获胜，不知道，也不重要。

那说句俗套的话，就是这更像我们所熟悉的人生了——胜利是一种稀缺的珍品，没有多少人可以万分幸运地拥之入怀，但是被打趴过后，真有直面挫败、直面岁月的勇气，已经是难得的受用。

所以《超越》这种更为现实的质感，这种终极透露出来的态度，也就是最能触动观众的地方，最能打到气的所在。诚如李昀锐所说的，「我觉得超越就是一个向上攀爬的过程，只要你在这条路上，你就是在超越。」